Про Типтри пишут

[oryx_and_crake]

Джеймс Типтри-младший. Счастье — это теплый звездолет. М.: Азбука-Аттикус. СПб.: Азбука, 2018. Пер. с англ. Александры Питчер, Александры Килановой, Екатерины Доброхотовой-Майковой, Ростислава Рыбкина, Татьяны Боровиковой, Александра Гузмана, Д. Кальцинской, Ирины Гуровой, Марины Клеветенко, Д. Бузаджи, Геннадия Корчагина

Но самая печальная история, конечно, с Джеймсом Типтри-младшим — причем печальная во всех отношениях. Алиса Шелдон, отставной аналитик Пентагона и сотрудник ЦРУ (а мы помним, что «бывших разведчиков не бывает»), начала писать фантастику в зрелом возрасте и свято блюла тайну псевдонима до тех пор, пока поклонники не вычислили ее, сопоставив факты, упомянутые в переписке. «Типтри» получил две премии «Хьюго» и четыре «Небьюлы», серьезно повлиял на целое поколение американских фантастов — но счастья миссис Шелдон это не принесло: в 1987-м, в возрасте 71 года писательница, страдавшая затяжными депрессиями, застрелила глубоко больного мужа и покончила с собой. Именем Типтри названа одна из самых престижных американских литературных премий (вручается с 1992 года за «научно-фантастическое или фэнтезийное произведение, которое исследует и расширяет тематику взаимоотношения полов»), его (ее?) прозу высоко оценивали многие титаны жанра, от Урсулы Ле Гуин до Уильяма Гибсона. Но несмотря на очевидный культовый статус, до последнего времени отечественным читателям были доступны только отдельные повести и рассказы Типтри-мл., изданные в журналах и коллективных сборниках. «Счастье — это теплый звездолет» — первый сборник автора, выпущенный в России. Как писал Виктор Пелевин в «Желтой стреле», мировая культура доходит до нас с большим опозданием.

Творчество Типтри-мл. занимает особое место в истории жанра. Это прямой мостик между наивной, жизнерадостной, оптимистичной американской фантастикой «Золотого века» и повзрослевшей, растерявшей былой пыл SF 1980–1990-х. Писательница, начинавшая с комфортных авантюрно-приключенческих историй в духе раннего Роберта Сильверберга («Рождение коммивояжера», «Счастье — это теплый звездолет»), стремительно, будто наверстывая упущенное время, переходит к проблемам, до которых фантасты, за исключением самых раскованных представителей «новой волны», доросли лет через двадцать. Биотерроризм («Последний полет доктора Аина»), психологическая и физиологическая зависимость от Чужих («И я очнулся поутру на диком склоне», «Специалист по боли»), тема гендерного неравенства («Мамочка пришла домой», «Женщины, которых мужчины не замечают», «Хьюстон, Хьюстон, как слышите?» и т. д.) — Алиса Шелдон за считанные годы обогнала на два корпуса большинство коллег и современников.

Особняком стоит повесть «Девочка, которую подключили», история о телеуправляемых знаменитостях в мире, где господствуют транснациональные корпорации: этот текст, написанный еще в 1960-х, входит во все рекомендательные списки киберпанковской прозы, а очевидные стилистические заимствования вы без труда обнаружите, например, в «Нейроманте». Сборник «Счастье — это теплый звездолет» не просто памятник эпохи: по большей части повести и рассказы, собранные под этой обложкой, могли бы быть написаны в наши дни. По совести говоря, некоторые из них сегодня звучат даже актуальнее, чем в шестидесятых-семидесятых. Может быть, потому, что Алиса Шелдон избегала хеппи-эндов и не спешила давать на сложные вопросы простые однозначные ответы в стиле известного мема: «Вот перебьем всех белых, Петька, и заживем!», чем нередко грешит современная остросоциальная НФ.



https://gorky.media/reviews/perevodnaya-fantastika-fevralya/

Comments

[stan podolski (from livejournal.com)]

вне зависимости от статьи - но как можно назвать сайт "Горький"?

Закрыл сразу

[oryx_and_crake]

может, это они в том смысле, что корень учения. горек.

[stan podolski (from livejournal.com)]

да, интересная теория, конечно

(интересная - в британском смысле слова)