Фотографическое

А кто знает, почему Пикаса, скотина такая, ни фига не синхронизирует веб-фолдеры с локальными, хотя и обещает? Не реагирует ни на удаление фотографий из альбома, ни на добавление в альбом. Точнее, в лучшем случае не реагирует, а в худшем создает рядом альбом с таким же именем и начинает туда заново пихать все стопицот фотографий. (Все нужные кнопочки нажаты, и соответствующий раздел хелпа прочитан.)

Фотографическое

А кто знает, почему Пикаса, скотина такая, ни фига не синхронизирует веб-фолдеры с локальными, хотя и обещает? Не реагирует ни на удаление фотографий из альбома, ни на добавление в альбом. Точнее, в лучшем случае не реагирует, а в худшем создает рядом альбом с таким же именем и начинает туда заново пихать все стопицот фотографий. (Все нужные кнопочки нажаты, и соответствующий раздел хелпа прочитан.)

Hackers and... translators

Читаю эссе Пола Грэма Hackers and Painters (по наводке avva). Большая часть того, что он пишет, удивительно подходит и к переводчикам тоже.

Because hackers are makers rather than scientists, the right place to look for metaphors is not in the sciences, but among other kinds of makers. What else can painting teach us about hacking?

One thing we can learn, or at least confirm, from the example of painting is how to learn to hack. You learn to paint mostly by doing it. Ditto for hacking. Most hackers don't learn to hack by taking college courses in programming. They learn to hack by writing programs of their own at age thirteen. Even in college classes, you learn to hack mostly by hacking.

Because painters leave a trail of work behind them, you can watch them learn by doing. If you look at the work of a painter in chronological order, you'll find that each painting builds on things that have been learned in previous ones. When there's something in a painting that works very well, you can usually find version 1 of it in a smaller form in some earlier painting.

I think most makers work this way. Writers and architects seem to as well. Maybe it would be good for hackers to act more like painters, and regularly start over from scratch, instead of continuing to work for years on one project, and trying to incorporate all their later ideas as revisions.

( Read more... )

А вот это вообще следовало бы высечь на мраморе золотыми буквами:

Great software, likewise, requires a fanatical devotion to beauty. If you look inside good software, you find that parts no one is ever supposed to see are beautiful too. I'm not claiming I write great software, but I know that when it comes to code I behave in a way that would make me eligible for prescription drugs if I approached everyday life the same way. It drives me crazy to see code that's badly indented, or that uses ugly variable names.

http://www.paulgraham.com/hp.html

Hackers and... translators

Читаю эссе Пола Грэма Hackers and Painters (по наводке avva). Большая часть того, что он пишет, удивительно подходит и к переводчикам тоже.

Because hackers are makers rather than scientists, the right place to look for metaphors is not in the sciences, but among other kinds of makers. What else can painting teach us about hacking?

One thing we can learn, or at least confirm, from the example of painting is how to learn to hack. You learn to paint mostly by doing it. Ditto for hacking. Most hackers don't learn to hack by taking college courses in programming. They learn to hack by writing programs of their own at age thirteen. Even in college classes, you learn to hack mostly by hacking.

Because painters leave a trail of work behind them, you can watch them learn by doing. If you look at the work of a painter in chronological order, you'll find that each painting builds on things that have been learned in previous ones. When there's something in a painting that works very well, you can usually find version 1 of it in a smaller form in some earlier painting.

I think most makers work this way. Writers and architects seem to as well. Maybe it would be good for hackers to act more like painters, and regularly start over from scratch, instead of continuing to work for years on one project, and trying to incorporate all their later ideas as revisions.

( Read more... )

А вот это вообще следовало бы высечь на мраморе золотыми буквами:

Great software, likewise, requires a fanatical devotion to beauty. If you look inside good software, you find that parts no one is ever supposed to see are beautiful too. I'm not claiming I write great software, but I know that when it comes to code I behave in a way that would make me eligible for prescription drugs if I approached everyday life the same way. It drives me crazy to see code that's badly indented, or that uses ugly variable names.

http://www.paulgraham.com/hp.html

Еще о редакторах (статья Святослава Логинова)

...я успокоился и стал ждать гранок. Я ещё не знал, что шкляревские и фролёнки в тех случаях, когда они порезвились в чужой рукописи, не показывают гранок авторам; понимают, стервецы, какая будет реакция на их творчество.

По счастью, позвонив в Киев, я узнал, что макет передан в одну из питерских типографий. Разумеется, я побежал «посмотреть картинки». Там я обнаружил, что пятнадцатилистовой сборник после встречи с редактором распух на два листа исключительно за счёт мусорных слов. Все герои начали ходить своими ногами, делать своими руками, и глядеть никак не чужими, а только собственными глазами. В тексте обнаружилось множество жутко кр-р-расивых прилагательных и, вообще, всякое слово было заменено на более-менее подходящий синоним. Вот лишь один пример. В рассказе «Ганс Крысолов», уже опубликованном к тому времени, имелась фраза: «Палач города Гамельна кнутом убивает быка, но может, ударив сплеча, едва коснуться кожи». После редактуры она приобрела следующий вид: «Палач города Гамельна кнутом МОЖЕТ убить быка, но может КАК БЫ ДАЖЕ ВРОДЕ ударив сплеча, едва коснуться КНУТОМ ИХ кожи».

Долистав рукопись до этого места я «как бы даже вроде» почувствовал себя неуютно. Пришлось тихо встать, взять макет под мышку и уйти. Как издательство разбиралось с типографией — мне неведомо. Конечно, я не поехал в Киев убивать Шкляревского, это пришлось бы делать в том случае, если бы изуродованная книга вышла в свет. Но через два года, встретив Евгения Шкляревского на «Интерпрессконе», я публично дал ему пощёчину.

Единственная пощёчина полученная представителем племени редакторов-идиотов! Маловато будет…
( Read more... )

Еще о редакторах (статья Святослава Логинова)

...я успокоился и стал ждать гранок. Я ещё не знал, что шкляревские и фролёнки в тех случаях, когда они порезвились в чужой рукописи, не показывают гранок авторам; понимают, стервецы, какая будет реакция на их творчество.

По счастью, позвонив в Киев, я узнал, что макет передан в одну из питерских типографий. Разумеется, я побежал «посмотреть картинки». Там я обнаружил, что пятнадцатилистовой сборник после встречи с редактором распух на два листа исключительно за счёт мусорных слов. Все герои начали ходить своими ногами, делать своими руками, и глядеть никак не чужими, а только собственными глазами. В тексте обнаружилось множество жутко кр-р-расивых прилагательных и, вообще, всякое слово было заменено на более-менее подходящий синоним. Вот лишь один пример. В рассказе «Ганс Крысолов», уже опубликованном к тому времени, имелась фраза: «Палач города Гамельна кнутом убивает быка, но может, ударив сплеча, едва коснуться кожи». После редактуры она приобрела следующий вид: «Палач города Гамельна кнутом МОЖЕТ убить быка, но может КАК БЫ ДАЖЕ ВРОДЕ ударив сплеча, едва коснуться КНУТОМ ИХ кожи».

Долистав рукопись до этого места я «как бы даже вроде» почувствовал себя неуютно. Пришлось тихо встать, взять макет под мышку и уйти. Как издательство разбиралось с типографией — мне неведомо. Конечно, я не поехал в Киев убивать Шкляревского, это пришлось бы делать в том случае, если бы изуродованная книга вышла в свет. Но через два года, встретив Евгения Шкляревского на «Интерпрессконе», я публично дал ему пощёчину.

Единственная пощёчина полученная представителем племени редакторов-идиотов! Маловато будет…
( Read more... )